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有庆死的时候,福贵在有庆的尸体前大喊“爹来了,有庆叫爹啊有庆”,家珍被人群拦着,拼命地想看看有庆最后一眼,哭着喊着“让我看看,有庆,让我看看”,然后她看着被血染红的白布盖着他的有庆,从她面前走过。 我想起小说里那天晚上,福贵背着死掉的有庆往回走,深夜里他坐在村西的田埂上,一遍遍的看着他的儿子最后在天亮前,悄悄地埋掉了他,他怕死掉的有庆带走重病的家珍。后来家珍让福贵背着她往村西走,家珍说“我夜夜听着你从村西走过来,我就知道有庆死了”,夜晚他们站在村口,“有庆再也不会在这条路上跑来了”,那条路,那条有月光撒下来的路像是撒满了盐。 小说里重病的家珍没看到有庆最后一眼,也没看到凤霞最后一眼,电影好在让妈妈再痛苦也最后一刻陪着孩子。 电影的福贵没那么悲惨,WW.777色情网最后他的家珍还在,二喜还在,馒头也还在,真好。

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97之后香港电影日渐消沉,反而让杜琪峰携银河映像逆流而上,开创黑帮枪战片的新纪元,杜sir不似许鞍华有文学和历史的功底,他更擅长基于现实构建想象,其实是近代香港以来对香港最有情意结的大导演,对香港本土文化的细节挖掘丝丝入扣,能记得扣人心弦的枪战,也能对街头,饮食,铺头,档口等香港元素记忆深刻,直到12年开始终于选择用数码摄影来替代菲林,是一个专心念旧的人,同样对提携后辈不遗余力,对“鲜浪潮”项目的孵化同样专注,都说香港片商业至上,但在杜sir的电影世界,揾食不是最重要的事,投资不够,演员可以捐车捐衣服,对于不能过内地审查丧失发行机会,也可以潇洒对待毫不在意,但创作和传承是头等大事,虽然北上之路,压抑自己的创作天性再所难免,但香港电影的生命力依然可以得以延续

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